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El Juego del Calamar | RECOMEDADA | Sadocapitalismo ético coreano en nueve episodios

Parasite: capítulo 2

No sé en qué portal leí la bajada de un artículo que no abrí nunca que decía comparar El Juego del Calamar con Parasite, aquella sorpresa surcoreana. En el segundo capítulo me cayó la ficha. Porque el segundo capítulo es la clave desde la que leer políticamente la muy buena producción de Hwang Dong-hyuk.

Estética de lo siniestro: capítulo 1

En cambio, el primer capítulo es pura sorpresa estética. Más aún para quienes no frecuentamos el cine asiático, a pesar de la notable influencia occidental. Los primeros minutos construyen casi hasta el tedio a un personaje patético que, justo antes de que deje de interesarnos encuentra su suerte. Y todo cambia. Y serán los colores, los espacios, los juegos, el sadismo y la muerte los que determinen su destino.

De ahí hasta el final

Desde el tercero hasta el anteúltimo, lo que esperábamos: somos conducidos como los jugadores. Tenemos favoritos, odiamos a unos cuantos, esperamos que gane éste o aquel. Es decir, el sadocapitalismo estético nos dominó como a los personajes. Y, con justas medidas de humor, nos alivianan escenas dantescas, masacres que de esperables se nos vuelven tolerables. Incluso disfrutables. Y eso es un gran logro. Tan grande como siniestro.

Lo real

Y el final es la vuelta al segundo capítulo. La ética -que nunca dejó de buscar su lugar entre los jugadores ni entre los organizadores- avanza y corre el telón estético para volvernos a la catástrofe de lo real. Porque ahí está la clave política y la relación con Parasite: la búsqueda del lumpen de saltar del otro lado, porque el suyo es una catástrofe. El mundo es la catástrofe. Porque, cuando llega al otro lado, también es el mundo una catástrofe. Y siempre siempre, el expulsado es él.

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