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El Juego del Calamar | Segunda temporada | El éxito de apropiarse del discurso

Era esperable. Este es el siglo del mega-rating, y las plataformas de streaming saben que ese es el mejor de sus capitales. Hay varios casos controversiales, pero, como íconos, podemos elegir a La Casa de Papel y El Juego del Calamar. Controversiales -el primero es más cristalino, el otro un poco más rebuscado- por la oposición entre los discursos anticapitalistas y la colaboración, al mismo tiempo, con la consolidación del imperio de Netflix

No es secreto, aunque en estos meses se ha habado menos, que la enorme N roja ha cosechado enemigos que quisieron, en épocas de pandemia, morderle los talones y algún daño le habrán hecho. Así que el final de la aclamada serie española que se estrena en días y la tremenda repercusión de la coreana, pusieron otra vez a Netflix en lo más alto de las expectativas.

Ahora se anuncia que el creador de El Juego del Calamar ha dicho que habrá segunda temporada y que ya la está preproduciendo; contradiciéndose respecto de un mes atrás cuando decía que eso no era su prioridad. Es decir, se puede inferir sin mucho margen de error, que al muchacho el mercado le tocó el hombro y le dijo: dale che, ponele onda.

La contradicción está en la lectura. No hay que hilar demasiado fino para entender la gran serie coreana como una crítica al hiper capitalismo monetarista y financiero, sea de su propio país o del mundo entero, poniendo como protagonistas de la serie a los más extremos puntos del segmento de la producción: los que quedan al borde de la nada y los que están en la cima del poder. En el medio, casi nada. O sí, una fortuna, que, el segundo y el último capítulo de la serie se encargan de evidenciar como anzuelo.

Es decir: Lo que se dice -o se quiere decir; a veces mejor, a veces más o menos– en estas series es que el mundo no está bien así. Que las consecuencias de lo que el capitalismo impone son la exclusión, la aniquilación o la fagocitación. O, en el mejor de los casos, la revolución. Sin embargo, los creadores se ven compelidos por ese sistema al que denuncian y tienen que seguir produciendo éxito. Una vez más, el capital se apropia hasta del discurso que denuncia. Y lo convierte en millones de dólares. El mundo está perdido.

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